耽美小说

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流亡路上的爱有选择有背叛失去懵懂的初恋也失去了又爱又恨的父母佩措尔德又一次把车四仰八叉地翻在鸟语花香的绿色田园小女孩从车祸中站起来走上未知的远方这一幕在后来的《耽美小说》故技重施

浸泡于世俗生活

我來到這個世界我得了一場病我被困在自己僵硬的身體裡三十年我醒過來我用自己的腿走路我用自己的手寫下名字我看見這個世界我來到這個世界短短幾個月身體又不屬於自己我又縮回了僵硬的身體但是我知道這短暫的甦醒不是夢你怎麼知道這不是夢因為我能說出來並且你能理解我

梵梵SAMA

在伟大的电影面前我们必须质疑语言的有效性不是说语言在影像面前是无力的正相反或许因为它太过有力了以至出于伦理的考虑我们不可以无限度地容许文本这柄解构和描述之刀去摧毁电影由同存性瞬间在我们内心自足生长的四维巨物在耽美小说中“人”的性质起初彻底被“物”完全解构直到一股没有精神前史的反抗欲生发之后人的主体性才陡然从物中分离:如果生命是一系列自动装置的话那么唯一完全属于主体的动作便是破坏然而我们需要意识到的是这股反抗欲的起点是未知的无因恶意的“触发”(即使我们理解它的“萌发”)正像那一片伸向“他处”的陌生海滩一样拒绝任何知觉的归类我们只能折服于“毁灭作为一种归还”的合法性尝试任意一种社会或者精神的指涉无疑都是对绝对之恶的玷污和僭忘这便是言语应当停下的地方了

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