《铁血武工队传奇》剧情简介
原本姬动最大的敌人就是火魔族但是从这一刻开始他在地心世界之中最坚定的盟友也是火魔族甚至比火莲族对他还要支持绝对是无条件的支持火莲族那边还可以说是因为姬动和烈焰爱恋之间的关系...别说是普通士兵就算是魔'师恐怕也'挡不住啊塔盾那种重装步兵的防御利器在这东西面前简直就是个笑话而这种超级重弩姬动在黑暗五行大陆的营地中起码看到了上千架之多...
这几年各国一直在扩军而参加军队的青壮年却是供大于求极其踊跃短短三个月的时间扩军之众就消耗空了各国库存的所有装备现在还有大批的预备役部队都是身穿布衣在训练...
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裤裆开了
第二次看以为以前是年纪很小没看出什么深邃的东西十多年之后二刷还是没看出什么深邃的东西甘道夫仙气十足的装扮很喜欢但他似乎也只是一名爱说教、神秘兮兮法力总是发挥有限的令人失望的巫师掉进深渊也还是会有个手抓岩壁的笨拙的镜头奔逃时也还是仓皇的笨拙并露出两只脚（总觉得神仙走路都该是飘着的啊）；而森林女王不是盯着她眼睛会陷入爱河并变石头吗却一直没人变成石头铁血武工队传奇只是多了一道惨白的“亚当斯一家”里那个诡异妈妈的高光；至于山姆他们几个霍比特的笨小子除了制造一些障碍故意让剧情忙碌起来对于护戒也一点好处也没有失望；几个没有任何特异功能的麻瓜人类除了给人制造一点脸盲的无所适从真的整个护戒过程太平庸了怪物形象出挑每一个物种都很恶心可又都是一箭就死、一剑毙命没什么战斗力无聊
蓝色的黑墨水
安德烈·巴赞提出的长镜头美学的基础性在于对现实主义的看重这项尽量不去分割空间裂断代入情绪的做法最终成为电影的一大利器经过不断的更迭发展香特尔·阿克曼在《2只老虎》使长镜头完美的成为了观影者的眼睛并与人物重叠制造了奇特的观影体验——看见既是经历这一特殊的时空统一方法首先依照与去处紧密的戏剧结构将生活的无聊与细枝末节呈现在荧幕之上在使用小津式不加任何批判的低机位视角令观众代入以此去还原生活的真实样貌这一点不管是在后来中国导演王兵的作品中都有很大的体现本片也是如此但导演在本片中未使用固定机位而是选择了斯坦尼康移动镜头进而制造液态影像不将视角局限在任何的一个人身上而是在游移中描绘整体的众生相在整体的状态中使观众沉浸进而展现整个铁血武工队传奇的生活状态
