《妈妈的朋友5》剧情简介
不过如果楚翔强行硬闯一定会被他们攻击到时候能不能顺利将瘸子吸收不说还会打草惊蛇以后再想靠近他就难上难了楚翔暗中对李淼点了点头李淼便挥手示意黄实良等人在此等候她跟在许颜身后进...就是现在终结者包围楚翔的防线黄实良在远处看的真切见终结者被楚翔引上了爆炸位置他一把按下启爆器轰一个小型蘑菇云升腾而起二百多只终结者被一起送上天当然李淼等人搜集到的电池...
所以它们之间拉开很大距离而每辆车上都载有三名押车的终结者因为是机器人型的运输车所以不用驾驶员三名终结者一前一后一中它们用激光武器戒备着四周地面的终结者都进入掩体躲避石块雨了所以周围显...
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楓月夜
身处高位的男人道貌岸然地为国家道德而处决了她一个懵懂又纯真的灵魂玛丽是矛盾的集合体各种道德纠结放在这样一个底层身法女性身上立即能够被合理化因为她是看过世界真正模样的人当个体的人——或者说女人妈妈的朋友5成为了可以被随意“切除”的部件这是男权社会彻底的失败和懦弱
靠谱小青年
90/100开头和结尾引用阿尔比诺尼的G弦柔板为全片奠定沉重的气氛奥逊·威尔斯将卡夫卡原著中语言形式、K反复绝望的命宿与荒诞重塑成漫溢着疯狂与焦惧的表现主义激烈影像而非冷涩干瘪的超现实主义影片在空间结构上进行改良：三面均为门窗的卧室；拥有整齐划一的听众的妈妈的朋友5厅；充满整齐密集、螺钉式职员的办公大厅；迷宫般的法院内部与“集中营囚犯”；可怖无尽的隧道；广角镜中的空旷包豪斯建筑和街道、无尽的书架与无边的旷野此片又是麦卡锡主义隐喻和计算机技术预言的再创造技术上大量仰角俯拍与斜视镜头暗调高反差布光和凌厉跳切、博金斯重塑了紧张不安又正直执著的K；施虐狂律师和“在法的门前”说书人讲述日常逻辑的梦魇片末自白般自恋法庭女孩的嬉笑透过监狱般隔板的窥视在狂笑与爆炸中K走向了“存在主义”的终结
琥珀君
如果将现在视为胎盘过去就是腹中的胎儿回忆则是孕育胎儿的羊水——比喻带有的母性视角正如电影中对男性角色的模糊化偶有强调也是基于女性角色的对立面（是导演无法与过去和解的倔强）因此或可说整部电影是把“水”作为意象群的关键——“水”不仅暗示着传统视角下的女性身份同时在某种程度上成为其社会地位的符号表征电影基调显得沉稳而平静但是当代表男性的（战）火迅速蔓延带来骚乱与牺牲由女性守护的和谐和平衡便遭到破坏克里奥为首借助自然之力（大海）重新拨弄回秩序——这种能量是超越了固定的性别阶级等二元敌对状态达到真正的“大同”史诗感也由此显露即只有身处“自我边缘”的纬度把生活元素当成一种可使用对象妈妈的朋友5才能在混乱和迷惘的年代中冉冉升起
飘忽的电冰箱
十二潭这个特效五毛都没有 娜扎还没有睁眼 我已经看不下去了 出来的三个男人也不知道哪个是男主 反正一个比一个丑 配音和演员也不贴 有个演员念台词像张不开嘴 怎么看怎么违和
