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《全族乱史》剧情简介
听着没事冰峰和冰母都同时松一口气那可关乎女儿的清白啊至于去什么国已经变得有点无关重要的什么去英国~王洁当然是最激动的那个他马上反对起来：冰若意大利好...跟鬼子进村没有任何一点区别像饿了几个月的难民李一楠看着陈言恐怖的吞噬食物速度她心里不jin暗想着当然在这种环境之下看到这种不和谐的场面李一楠也没有...
他也附和着道：对啊陈兄别急你今晚给一楠也不迟的没有就没有嘛在说什么李一楠很不高兴冷道果然是骗子的李一楠已经帮陈言打个这个烙印了李一楠则轻...
《全族乱史》相关评论
太过分了
邪魅气质丝毫不输于茂瑙那版开头的扭曲干尸和梦境蝙蝠将那个时代之人对黑死病的无知和恐惧渲染的淋漓尽致与之相比赫尔佐格的诺斯费拉图显得没有那么神秘——他缺少爱、寂寞、“想死都无能为力”他化身为成群的、令人毛骨悚然的白鼠却也像那个拉小提琴的孩子一样迷茫、疏离
彩霞
我猜罗西里尼的创作初衷是想为一系列现实中的无名英雄著书立传因陋就简是一种行动主义其美学成就的基础是对于芸芸众生及现实生活的深刻理解背后是一种艺术家式的政治诉求无意中推动了一场新现实主义运动然而美学是他的养成并非是他的目的；似乎也无意中塑造了一个左派革命者地下工作叙事的样本被后世许多政治宣传影片所模仿在法西斯战争的阴风怒吼和断壁残垣里谈论希望成就了影片最浪漫的煽情效果
貪新念舊
8-1、34年电通出品应云卫导演、袁牧之编剧非常精彩（指电影手法）且标准的左翼电影2、采用声画结合的表现手法声音推动叙事、建构人物、凸显主题（a陈波儿面试那场戏中先以猪的摆件起幅声画蒙太奇声音与画面对位再拉开展示空间人物以隐喻象征；b陶建平工厂劳作背景声远大于实际运用声音强弱塑造其心态放大焦躁感；c黎丽琳从楼梯上摔下背景放工的汽笛声画外音对情节的暗示；）3、对中国传统线性叙事的突破全族乱史采用倒叙、第一人称且头尾两个渐入渐出的过渡画面相对应4、比兴手法5、第一部真正意义发声
